Едвард Раставецький у своєму "Словнику польських художників" першим опублікував деякі відомості про маляра Радзивіловського. Головний, а точніше єдиний факт з життя художника стосувався його призначення королівським живописцем у 1746 році. З його робіт Раставецький зміг згадати портрети князів Любомирських з Дубна, що знаходилися в палаці Мнішеків у Вишнівці, та "Обрізання" з галереї Станіслава Августа. Автор припустив, що цей Радзивіловський міг бути тим самим Єжи (Юрієм) Радзивіловським, твори якого знаходилися в галереї Підгорецького замку.

Пізніша література принесла лише кілька нових фактів. Завдяки о. Садоку Барончу ми знаємо, що художник щонайменше з 1749 року перебував у Кам'янці-Подільському, де його учнем був диякон Павло Косяркевич. Тадеуш Маньковський підтвердив інформацію Раставецького про "Обрізання" зі збірки Станіслава Августа і додав нову - про розписи "Названих апостолів" для собору Святого Юра у Львові з 1770 року (в обох випадках ім'я художника фігурує у версії Радзивіловський).

Лише після Другої світової війни з'явилися ще дві роботи художника: портрети єврейських жінок зі Жванця на ім'я Чайка та Еля, які були виконані на замовлення Станіслава Августа Понятовського у 1781 році і походять з його галереї. У середині XIX століття вони належали Мацею Богданському в Хшанові, а потім родині Потоцьких у Кшешовіці. Конфісковані у 1946 році, вони потрапили до Національного музею у Варшаві, звідки одна з них, із зображенням літньої жінки, була передана на зберігання до Національного музею в Познані. 

Обидва зображення мають майже ідентичні написи на звороті, які викликають зрозумілу зацікавленість дослідників, але водночас є причиною плутанини, яку важко виправити: "Року 1781, дня 14 листопада, за наказом найяснішого короля, який перебуває на берегах Дністра у Жванеці, представлена Чайка, дочка купця, що зветься Абрамком Львівським, на портреті, намальованому уродженим Кшиштофом Радзивіловським". Таким чином, написи містять інформацію про ім'я художника та дату написання портретів, але не дозволяють чітко встановити імена зображених жінок. Картини утворюють очевидну пару. Окрім ідентичних розмірів, їх об'єднує схоже погрудне зображення та чіткий акцент на особливостях обличчя, вбрання та оздоблення моделей. В образі молодшої жінки, крім того, присутній анекдотичний мотив таці, на якій лежить лист чи документ, що, можливо, відсилає до невідомих обставин візиту Станіслава Августа до Жванця.

Дослідження Підгорецької картинної галереї, проведені в останні роки, принесли нові факти. У Львівській галереї мистецтв зберігся портрет Вацлава Жевуського у повному обладунку, підписаний пінксітом Радзиловського. Відсутність двох останніх цифр дати дозволяє лише в загальних рисах датувати картину часом після вступу Жевуського на посаду польного гетьмана у 1752 році. Також у цьому випадку звертає на себе увагу нагромадження деталей, які, втім, мають не стільки побутове, скільки іконографічне значення, внаслідок детальної "режисури" гетьманом свого образу (атрибути маршалка сейму і трибуналу, том сеймових конституцій, булава, елементи озброєння). Варто також зазначити, що підпис художника розміщений на плані Кам'янця Подільського, що намальований на окремому фрагменті полотна, приклеєному у правому нижньому куті портрета.

Також з Підгірців походить портрет, який зараз зберігається в Окружному музеї в Тарнові, з написом "Radzilowski" на лицьовому боці, що в інвентарних описах XIX століття позначений як портрет "Радзивіловського, кам'янецького поштмейстера". Його авторство можна приписати художнику без особливого ризику, оскільки важко уявити, що людину з таким самим прізвищем, яка мешкала в Кам'янці, міг зобразити хтось інший, а стилістичні особливості картини збігаються з портретом Жевуського. Однак питання про те, чи маємо ми тут справу із зображенням родича художника, чи з його автопортретом, не може бути вирішене. У будь-якому разі, для шляхтича не було б чимось незвичайним посідати уряд поштмейстера, маючи таку неприбуткову професію, як малярство.