За Жевуських (1725-1868) тут містилася велика бібліотека, а також колекції картин, зброї та пам'ятних речей родини Собеських. Жевуські, особливо Станіслав Матеуш (1662-1728) і Вацлав Петро (1706-1779), були також любителями музики.

Вони мали чудовий оркестр у Підгірцях, про діяльність якого свідчать, зокрема, частково збережені інвентарі та бібліотечні записи. Вони свідчать про існування колись вражаючої колекції музичних творів - за часів Станіслава Матеуша та Вацлава Пьотра Жевуського вона налічувала близько 600 одиниць, переважно інструментальної музики для флейти або скрипки. Сама колекція, як і інші збірки з Підгорецького замку (в тому числі колекція картин), була розпорошена і, ймовірно, значною мірою знищена. 

Досі не знайдено жодних слідів старої музичної колекції з Підгірців, але ноти, які я нещодавно знайшла у фондах Муніципальної публічної бібліотеки в Тарнові (у відділі стародруків та книг XIX століття), можуть бути частиною цієї колекції. Там зберігаються три комплекти рукописів, датованих серединою XVIII століття. Це: рукопис з інвентарним номером 23, два рукописи-близнюки з інвентарними номерами 44 і 45, а також комплект з шести партесів під номерами 49-54 у фонді бібліотеки. У всіх рукописах репертуар анонімно анотований, і в жодному з них немає жодних маєткових позначок. Однак перелічені рукописи мають спільні фізичні характеристики та схожий репертуарний профіль, що свідчить про те, що вони можуть походити з однієї музичної колекції.

[…]

Музичні предмети, що зберігаються в Тарнівській колекції, надійшли до Тарнівської міської публічної бібліотеки в 1949 році з кількох місцевих магнатських резиденцій. Основу музичної колекції бібліотеки в Тарнові становить музика родини Сангушків з Гумниська - велика колекція нот (з коментарями власників), що належала кільком представникам цієї родини з XIX-го та початку XX-го століть. Набір музичних творів XVIII століття, про які йшлося вище, точно не належить до цієї колекції. Найімовірніше, вони потрапили до збірки в Гумниську з інших бібліотек родини - зі Славути чи Підгірців. Як відомо, у 1865 році Сангушки купили Підгірці у Леона Жевуського разом з численними бібліотечними колекціями.

Бурхлива історія цього маєтку у XX столітті призвела до значної шкоди замку та його колекціям. У 1914 році частина бібліотеки, найцінніші твори мистецтва та історичні пам'ятки були евакуйовані до резиденції Сангушків у Гумниську.

Набір рукописів, що зберігається в Тарнові, на мою думку, є частиною саме цієї колекції - музичної колекції Жевуських, яка колись була дуже багатою. Збережені ноти належали до колекції часів Вацлава Петра Жевуського, на що вказує час укладання рукописів - середина XVIII ст. - та репертуарний профіль нот, призначений переважно для улюбленого інструмента гетьмана - флейти і трансверса. Репертуар рукописів, як уже згадувалося, вказує переважно на твори німецьких композиторів, які працювали в Дрездені та Берліні, а відомо, що Вацлав Петро був переконаним прихильником саксонського панування в Речі Посполитій і надзвичайно часто відвідував Дрезден.

У колекції Підгорецької бібліотеки у XVIII столітті, окрім численних нотних видань, інвентарі зафіксували також кілька підручників, енциклопедій та теоретичних трактатів часів Станіслава Матеуша та Вацлава Пьотра Жевуського. Тут є музичний словник, перша праця такого роду, видана у Франції, "Dictionaire de musique" (Париж, 1703) Себастьяна де Броссара (Sébastien de Brossard). Видання, доступне в Подгорцях, було у форматі октаво, як і друге та наступні видання енциклопедії в Парижі (1705 р.) або Амстердамі (1708, 1710, 1750 рр.). Однак, зважаючи на дуже скупу інформацію, що міститься в інвентарному описі бібліотеки, неможливо реконструювати дату видання Підгорецької енциклопедії. Нечисленні предмети, зафіксовані в бібліотеці, безумовно, мають спеціалізований характер - можливо, вони призначалися для використання музикантами, а деякі з них, як, наприклад, два примірники праці Йоганна Йоахіма Кванца "Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen" (Берлін, 1752), - для самого князя, який цікавився грою на поперечній флейті.

Серед музичних пам'яток бібліотеки були також три примірники підручника з контрапункту Йоганна Йозефа Фукса "Gradus ad Parnassum" (Відень, 1725 р.). Праця Фукса, ймовірно, була відома в Підгірцях не в оригінальній латинській версії, а в німецькому перекладі Лоренца Мізлера 1742 року. Три його примірники, ймовірно, слугували музикантам придворного ансамблю. Крім того, в бібліотечних інвентарях зафіксовані підручники з композиції: Johann David Heinichen's Der General-Bass in der Composition (Дрезден, 1728) та Lorenz Christoph Mizler von Kolof's Anfangs-Gründe des General-Basses (Лейпциг, 1739). Серед творів Мізлера, який з 1749 року був назавжди пов'язаний з Річчю Посполитою, знаходимо також "Музичний стайєр" (Лейпциг, 1740).

Два примірники останньої і найбільш зрілої інтерпретації гармонійної системи Жана-Філіпа Рамо - трактату, написаного спільно з Дені Дідро під назвою "Демонстрація принципу гармонії, що служить основою для всієї музичної теорії і практики" (Париж, 1750) - також зафіксовані у бібліотечній колекції Підгірців. Цей же трактат Рамо можна знайти в бібліотечній колекції родини Радзивіллів з Несвіжа. У каталозі Підгорецької бібліотеки також зафіксовані твори Жан-Жака Руссо, але неможливо сказати, чи були серед них праці про музику.

Як і в багатьох інших магнатських бібліотеках, у Підгорецькій зберігалися примірники лібрето оперних вистав, які відвідували Жевуські. Є згадки, зокрема, про лібрето опер Йоганна Адольфа Гассе "Леукіппо", "Демофонт", "Зенобія" та "Синьйор дотторе" Доменіка Фіш'єтті. 

Крім того, у фондах бібліотеки були зібрані видання лібрето. Найчисленнішими є видання драматичних творів П'єтро Метастазіо: сім з дванадцяти томів "Трагедій-опер абата Метастазіо, перекладених французькою мовою М. Рішеле" (Відень, 1750-1761), чотири (найімовірніше, перші чотири) з семи томів "Драматичної опери" (Венеція, 1733-1766), а також десять з одинадцяти томів видання лібрето Апостола Зенона "Драматичні поеми Апостола Зенона" (Венеція, 1744). У вищезгаданому інвентарі Підгорецької музичної бібліотеки також перелічено багату колекцію музичних інструментів, що зберігалася в резиденції Жевуських з часів Вацлава Петра. Зокрема, у ньому міститься перелік флейт і скрипок, що належали гетьману та його дружині, а також інструментів, якими користувалися музиканти придворного оркестру, разом з деякими їхніми іменами. 

Щодо музичного ансамблю при дворі Вацлава Петра Жевуського, то роки його діяльності, чисельність і склад досі не з'ясовані, але можна припустити, хоча б на основі збережених списків інструментів і кількості оркестрових столів, що це був ансамбль щонайменше з двадцяти учасників, серед яких були не лише місцеві музиканти, а й митці іноземного походження, переважно німці. На жаль, серед збережених індивідуальних імен підгорецьких музикантів ім'я придворного флейтиста не збереглося. Відомо, що на поперечній флейті любив грати гетьман Вацлав Пйотр Жевуський, але ми не можемо оцінити ні рівень його майстерності, ні тип репертуару, який він виконував.

Багате музичне життя старих Підгірців досі залишається незрозумілим для дослідників через малу кількість збережених джерел. Ноти XVIII століття, які колись належали Жевуським з Підгірців і зберігаються у фондах Тарновської міської публічної бібліотеки, є знахідкою, що заслуговує на увагу з кількох причин. Перш за все, слід звернути увагу на їхній високий художній рівень. Окрім найкращих зразків загальноєвропейського репертуару, вони містять композиції досі невизнаного авторства - можливо, частково місцевих музикантів - не меншої мистецької вартості. Цей репертуар доводить, що в Підгорецькому замку практикували музику високого рівня. Варто також зазначити, що музикознавці мають у своєму розпорядженні небагато музичних творів з колекцій магнатських бібліотек, а інструментальна музика серед них майже повністю відсутня, що робить рукописи, про які йде мова, особливо цінними.

Irena Bieńkowska "Osiemnastowieczna twórczość instrumentalna z dawnej kolekcji muzykaliów w Podhorcach" (2019)

[...] Якщо вищезгадані аристократи, відомі, серед іншого, своїми музичними смаками, вже знали про існування фортепіано і мали його у своєму розпорядженні, то чому їхній добрий приятель Вацлав Петро Жевуський, польний гетьман, а потім великий коронний гетьман і володар багатьох інших титулів, пан Підгорецький, не мав такого у своєму розпорядженні? Його батько, гетьман Станіслав Матеуш Жевуський, вже був відомий тим, що мав чудовий оркестр, який він позичав іншим магнатам і в якому працював, зокрема, італійський композитор Джованні Антоні Річчієрі (останній детально описав у своїх мемуарах свої немузичні пригоди на гетьманській службі). Вацлав, у свою чергу, окрім політичної діяльності, був відомий свохм захопленням та вправністю в музиці (сам грав на скрипці та флейті, а його дружина Анна, уроджена Любомирська, - на скрипці), а також літературою та колекціонуванням. Поет і драматург, він утримував при своєму дворі оперний театр і відомий оркестр, музикантів якого надавав у розпорядження королівського двору у Варшаві. Марцін Матушевич, каштелян Берестейський, який був його сучасником, так згадував про свій візит до Підгірців: 

"А який у цього пана геній і пристрасть до картин, музики і книг, так все це з чудовим оркестром, інструментами і голосами, в незмірному достатку". 

В свою чергу, зазначав останній нащадок роду по чоловічій лінії, Леон Жевуський: 

"Двір у Підгірцях складався зі священика, який називався отцем Богословом, кількох придворних, досить численного оркестру і, між іншим, драматичної трупи, яка грала в замковому театрі трагедії і комедії, написані гетьманом під іменем Юзефа." 

Його клавесиністом був Йоганн Філіп Кірнбергер 1745-1747 рр., який також детально описав свою службу при дворі Жевуських у своїх мемуарах. Серед композиторів, які працювали при дворі, був також Джованні Антоніо Річчієрі. Музиканти Жевуських також виступали при королівському дворі. Владислав Кричинський, який у своєму описі Підгірців у 1894 році згадував вищезгаданий "клавесин Марисеньки", також писав: 

"Обстановка цієї [золотої] зали складається з письмових столів для старої замкової музики, на яких сьогодні розкладені атласи XVII і XVIII століть"; і в іншому місці: "У кімнаті над жовтою залою, де була театральна зала, збереглися залишки театральних декорацій і механізмів XVIII століття; поруч - деякі інструменти замкового оркестру". 

На щастя, збереглися інвентарні описи музичних предметів (флейт, інших інструментів та нот) із замку в Підгірцях від 1769 року, які свідчать про музичну діяльність двору Жевуських. Вони були опубліковані ще у 1913 році істориком Яном Вілушем та музикознавцем Адольфом Чибінським у "Kwartalnik Muzyczny".

Загалом зафіксовано 17 поперечних флейт, у тому числі одну, призначену для подарунка князю Радзивіллу, зі змінними голівками, колінами та змінними корпусами, включаючи голівку і коліно для "флейти кохання" системи Буффардіна, яка не згадується в реєстрі. Ці флейти були оснащені латунними, срібними та золотими клапанами, одинарними та подвійними. П'єр-Габріель Буффардін, Доменіко Пероза, Поль Віллар, Карл Паланка, а також якийсь Сесп'єр (Сереп'єр) і представник родини майстрів на прізвище Лот згадуються як виробники різних систем голівок, цілих інструментів або клапанів. 

В інвентарях також перераховано загалом 15 скрипок, серед яких 2 - Данкварта, 1 - Штайнер, 2 - Катковського (Квятковського?), 1 - Соломірського, 2 - Паукера, 1 - Кремона, 1 - Бреслау, 3 - Варшава, а також 1 альт і 1 контрабас.

Серед музикантів, які грали на цих інструментах, ймовірно, були члени оркестру: Чолік, Домінік, Лінг, Мислиборський, Самолінський, Серафинський, Сендзіви, якийсь хлопчик, ім'я якого не вказано, а також княгиня Анна Жевуська, уроджена Любомирська, та її "друга" скрипка (перша не вказана в інвентарі). 

Безсумнівно, велика кількість флейт і скрипок, у тому числі інструментів чудових майстрів, свідчить про особливе захоплення Вацлава Жевуського грою на флейті, а обох Жевуських - грою на скрипці. Подібну оцінку можна дати і нотній колекції, що містить концерти, сонати, тріо, арії, дуети та "різні інші" твори, всі для флейти, загальною кількістю понад 176 (бл. 200) нот, причому багато з них не вказано точно. Для скрипки, концерти і сонати - понад 16 (близько 20 - 30), багато з них також без зазначення кількості. Також твори для камерних ансамблів, оркестру, солістів та вокальних ансамблів: 154 арії та мотивів + 122 мотиви, 17 симфоній, меси, літанії, рицеркарії. Крім того, без зазначення кількості: інтермецо, прелюдії, гавоти, ораторії, варіації, фінале, менуети, увертюри, концерти, а також Stabat Mater, Salve Regina, Miserere, мотети Alti Coles і Surgit Джованні Баттіста Перголезі та мотет Festantes Lire Антоніо Палеллі. Серед інших композиторів - невідомий Каталано, автор тріо для флейти. Інтригує запис Arya y mottetow Pani [Анни з Любомирських Жевуської] вписана y в табулатурах 154, що може свідчити про її авторство, але більш імовірно, що це була збірка для особистого музикування.

Benjamin Vogel "Do dziejów tradycji muzycznych zamku w Podhorcach" (2015)